靳尚谊先生与1967年所绘巨制《毛主席半身像》合影

　　一张看似普通的《毛主席半身像》巨幅油画，然而在专家的眼里顿时大放光芒，原因很简单，因为它是我国著名油画家靳尚谊先生的作品。这就是学术考证的力量，折射出一代油画大家的市场号召力，同时，也唤起了一个时代的特殊记忆。

　　西方舶来艺术的油画在中国深入发展的百年历史中，产生过重大的社会影响，而作为新中国培养的第一代油画家的杰出代表人物靳尚谊先生，不仅肩负了承前启后的历史责任，更推动了中国油画以崭新面貌和独特风格屹立在中国美术发展史的长廊之中，尤其他创作的许多历史名作，像是一盏盏不灭的明灯，闪耀在我们的记忆里。

　　张祖英先生说，“靳尚谊的艺术成就，突出地体现在他把欧洲古典油画精髓及他所体现的崇高、理念精神，在当代中国的具体条件下，较好地使之与中国民族艺术传统和精神交流融合，开创了中国油画新古典主义学派，成功地在作品中体现出他个人对生活理想的追求；从文化角度上说，对油画这一外来艺术形式与中国传统文化的结合，在一个方面进行了带有启示性的探索，从而为中国当代艺术发展作出了杰出的贡献。”这是一个比较准确而质朴的判断。

【靳尚谊先生巨幅发现记】

　　这张新发现靳尚谊先生所绘巨幅《毛主席半身像》，布面油彩，尺寸为200×150cm，毛主席的形象属于是晚年时期的标准像，弥漫着那个时代所特有的历史信息和独特的艺术表现方式。

　　据收藏家介绍，1967年，靳尚谊先生接受某单位的邀请，为某大礼堂绘制了这幅《毛主席半身像》巨构。起初，这幅作品上并没有画家的署名，人们不知道它竟然是大画家靳尚谊先生的作品。事实上，在“文革”期间，毛主席像曾经风行一时，几乎各大单位内都挂着毛主席像，所不同的是，如此名家名作的高水平毛主席像确是凤毛麟角。大约于上世纪80年代，这个单位搬家的时候将此作品遗弃。不久，知道内情的人顺着线索立即寻找，终于把它从废品堆里抢救了出来。否则的话，后果难以设想。庆幸。

 

靳尚谊先生

　　在中国收藏家队伍中，有一支力量不能小觑，他们能够从废品堆中甄别出宝贝，寻找出博物馆级的艺术珍品，可谓化腐朽为神奇。我曾经给他们起过一个雅号，叫中国收藏界的“蝴蝶鸳鸯派”，他们拥有着超人的眼力、坚定的信念和不折的毅力，能够把被人丢进垃圾里的东西，化废为宝，神奇如化蝶一般。如同靳尚谊先生所绘的这幅《毛主席半身像》，假如不是他们的苦心寻访，怕是早已经泥牛入海，全无了影踪。

　　怎样才能确定这幅《毛主席半身像》就是靳尚谊先生的作品呢？按照目前的油画鉴定方法，最可靠的还是要请画家本人鉴定。所以，收藏家找到了画家。

　　靳尚谊先生经过仔细辨认后，确认了它确系自己的作品，不仅与这幅《毛主席半身像》合影留念，还在作品的背面补签了他的大名。我们从这张合影照上可以清晰地看到靳尚谊先生严肃的表情，他一定回忆起那个动荡的“文革”时期——往事不堪回首啊！靳尚谊先生这种实事求是的态度的确值得人们尊敬。从市场角度来看，这幅《毛主席半身像》一旦得到画家本人的确认，其市场价格起码上升到数百万元之巨，与没有鉴定的作品相比，简直是上下两重天。据收藏家说，靳先生没有收取分文鉴定费。

　　我本人曾仔细观赏这幅作品，发现它保存的品相相当好，画面完整，油彩饱满，局部虽然有小伤，但是小瑕不掩大瑜。这的确是靳尚谊先生在特殊时期难得的收藏珍品。

【靳尚谊先生画过多少主席像？】

　　靳尚谊是在1949年的秋天考入北平国立艺术专科学校的，那年他才15岁，第二年学校就改名为中央美术学院。1950年夏天，靳尚谊和同学们前往铁路系统体验生活。在山东浦镇机车厂靳尚谊先生第一次进行了毛主席画像的创作。他回忆说，“当时准备给工厂画一幅毛主席像，而且是用油画来画，这项任务本来应该由高班学生靳之林来画。他学过油画，而我没有学过，但是我非常想画便帮着画了”，这也是靳尚谊先生平生第一次画油画。他感觉非常兴奋，也很过瘾。这似乎注定了他今生今世要与油画结缘。

 

靳尚谊先生所绘巨制《毛主席半身像》

　　纵观靳尚谊先生的艺术实践，他创作过许多革命领袖画像，其中最多的是毛主席像，影响很大，而且大多是为博物馆的展览而创作和收藏的。比如，1959年为中国革命博物馆创作的《送别》；1960年参加第二届全国美展的《我们的朋友遍天下》(水粉画，是与伍必端合作的，后来转化为油画，由中国美术馆收藏)；1961年为中国革命博物馆创作的《十二月会议》；1964年参加第三次全国美展的《长征》；1966年为展览公司创作的《毛主席在庐山》；1969年创作的《毛主席在炼钢厂》；1970年为平型关纪念馆创作《延安时期的毛主席和林彪》；1972年临摹董希文《开国大典》(与赵域合作)和《要把无产阶级文化大革命进行到底》(与侯一民等合作)；1976年为军事博物馆创作《毛主席作〈目前形势和我们的任务〉的报告》。

　　靳尚谊先生创作的这些红色题材作品，在当时就获得了广泛的反响，时至今日仍然给我们留下了深刻的印象，也为新中国美术历史留下了深深的足迹。遗憾的是，由于社会环境和政治观念的发展和变化，靳先生在那个时代创作的许多作品因为种种原因而不幸丢失，极为遗憾。如1970年为平型关纪念馆创作的《延安时期的毛主席和林彪》，画的是毛主席和林彪在延安窑洞里俩人促膝谈心的情景，因为林彪事件发生后，平型关纪念馆被封，这张画从此像黄鹤远去一样不见了踪影；再如，他毕业后于1959年创作的名作如《送别》、1964年创作的《长征》等，都是大场面的巨制，也都遭此厄运，实在惋惜。

　　靳尚谊先生于1967年所绘这幅巨制《毛主席半身像》的发现，其意义不仅是找到了靳尚谊先生的画，为艺术品市场增添了一道风景线，而在于抢救的一段历史，这为研究靳尚谊先生的艺术生涯以及“文革”时期中国油画历史的真实状况，提供宝贵的实物标本，意义不小。（孙炜）

 

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