二十世纪上半叶，面对着五四新文化运动以来，人们对于艺术创作能够与时代同步、与国家民族共命运的企盼，以及中国版画艺术的日渐衰弱且难以为继，鲁迅先生于1931年在上海倡导发起了中国新兴版画运动，其意义重大、影响深远。
她在开启我国版画创作史页的同时，推动了一大批反映时代脉搏的木刻版画作品的创作，直接或间接地影响了新中国版画今后几十年的发展，并逐步开拓积累出中国 现实主义美术发展的创作经验。至此，艺术不再是个人的无病呻吟，创作者关注的是整个国家和民族的命运，创作者的自我与社会的整体利益融合一致。可以说，如 果没有鲁迅先生，中国版画就不会有如此广泛的社会认同和社会基础。许多受过他教诲的现代著名版画家认为，“鲁迅像中国新兴木刻的母亲一样，他的养育之恩使 我们永远不能忘怀。”
2011年恰逢鲁迅先生诞辰130周年、及其所倡导的新兴版画运动80周年，四川美术学院美术馆（重庆美术馆）于2月22日至4月5日，适时推出“新兴之火，可以燎原——纪念鲁迅先生倡导新型版画运动八十周年暨美术馆馆藏版画展”。
展出的101件版画藏品，语言迥异、艺术特征鲜明。九十余位创作者均为西南地区艺术家，其中不仅有造诣深厚的老前辈，还包括了具有代表性的当代知名版画艺 术家。如吴凡《蒲公英》、牛文《朝阳》、徐匡《草地诗篇》、牛文与李少言合作的《和平解放西藏》、李少言《地雷阵》、林军《巫峡》、阿鸽《凉山人》等等。 这些作品一方面显示出西南地区版画创作，所具有的生活气息浓厚、富有时代特色、具有民族风格的艺术风貌；另一方面亦从一个侧面体现出以重庆为代表的西南版 画创作群体，在为中国版画艺术续薪添火的发展历程中，所具有的重要地位。
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