俗话曰的好：
不会营销的画家不是好大佬
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作为一只成功的营销汪：
海魂衫因他而风靡全球
白鸽因他而成为了和平的象征
当今十大最贵名画
他一个人就占了三幅
他的名字叫做
要说这个毕加索如此成功
除了靠活得久和与生俱来的天赋以外
不得不说的还有那王婆卖瓜的自营销
他具备了所有能够
成功逆袭成为大佬的条件
名字好
会炒作
肯用功
活得久
看梵高把自己 g ó 死就知道了
在艺术这一行，酒香也怕巷子深
同样是天才
梵高只会抛头颅洒热血
最后以悲剧结局
梵高之墓
但毕加索却凭着天赋 + 炒作，
要多出名有多出名
要多少女人有多少女人
戳图片：且看毕加索如何一步步上位的
洞悉毕加索的一生
不难发现：
女人是他灵感的来源
毕加索一生结过两次婚
官方记录在案的情人就有五个
聚光灯下的地下情人
一夜情什么的……
数不清
他从不掩饰对于人的需要和欲望
并把这一切转化成了艺术上的灵感
在毕加索的妻子和情人们
痴缠、发疯、自杀的故事堆里
只有一个人活了下来
戳图片：且看毕加索众多情人中，她是怎么活出自我的
尽管毕加索一生放荡不羁
滥情、劈腿让人觉得不耻
但他的作品却见证一段
长达半个世纪的凄美爱情故事
毕加索一生有无数的名作，《拿烟斗的男孩》是他走过蓝色忧进入粉红时期的代表作。随着毕加索声名鹊起，这幅画在巴黎几经转手，最后被德国的犹太巨富格奥尔格先生收藏。
格奥尔格先生有一世交好友，名叫里查 · 霍夫曼，是一位来自美国的瓷器贸易商。他们两家在柏林斯冈艾佛德大街的住所紧挨在一起，霍夫曼先生的爱女贝蒂比格奥尔格先生的爱子斯帝夫小一岁，两人从小青梅竹马。
贝蒂所画的第一幅素描就是手拿父亲的烟斗站在《拿烟斗的男孩》前的斯帝夫。18 岁时，贝蒂把自己的素描稿作为圣诞礼物送给了斯帝夫，斯帝夫第一次吻了他心仪的女孩。1937 年 ，这两位青梅足马却因为战争被迫分开：一对少年情侣在车站洒泪告别。
多年之后，贝蒂却在一次拍卖会上再次看到了这幅画作并将它拍下，而斯蒂夫则通过报纸上的拍卖信息，找到了贝蒂。只是，此时早已物是人非：心爱之人早已嫁作他人妇……
谁能想到一个滥情的画家之作
成了一对青梅竹马
在战争后找到彼此的信物
戳图片：且看《拿烟斗的男孩》背后长达半个世纪爱情绝恋
熟悉毕加索的人，应该清楚：
相比早年那些充满情欲的油画和素描作品
毕加索晚年的陶瓷艺术更接近童趣和纯真
1946 年的夏天，65 岁的毕加索带着情人弗朗索瓦以及他们的两个孩子来到小镇瓦洛里斯度假，有幸认识当地著名的玛都拉陶艺工坊的拥有者──乔治和苏珊夫妻，他们让毕加索随意使用其陶艺设备。
毕加索与情人弗朗索瓦以及他们的两个孩子
不知毕加索是因小镇的优美景色或是陶艺之魅力吸引，他在小镇一住就是 25 年。同时毕加索也进入了其陶瓷创作初期—— " 平面时期 "。由于尚未经过陶瓷专业制作训练，起初他始终没能解决上釉和多重烧制的问题，于是就直接在结了块的粘土上塑造鸟、鸽子、猫头鹰的形态，这些元素均承载着毕加索对故乡的热爱和记忆。
在苏珊夫妇的帮助下，毕加索学习了一部分粘土基础知识，并得到了关于色彩、烧釉等方面的建议。他开始突破平面的图形表现，通过自由调整陶器的形态和比例，成功地将装饰趣味浓郁的元素植入壶，盘，花瓶等容器中，使之成为兼顾使用功能的陶瓷雕塑品。
20 世纪 40 年代末开始，毕加索进入陶瓷创作的成熟期，他开始用电动燃煤窑炉自行烧制陶瓷，终于能够尽兴地体验到自由烧制的乐趣了。猫头鹰也成为毕加索作品中常见的主题。
纵观毕加索一身的艺术成就来看
陶瓷艺术作为其一个重要的创作领域
具有很大的包容性和宽容度
是毕加索终身的、持久的领域
戳图片：且看关于毕加索的陶瓷艺术的详细解读
常常有人说毕加索太抽象
总感觉他的作品离我们很远
而陈丹青也说了：
看不懂毕加索很正常
懂不懂的问题其实是一个永远的问题：如果想懂，前提就是要有一个相对完整的文脉。你一定要认识很多的艺术家，才会好好地爱其中的一位艺术家。
有时候看到不懂的东西，我会非常喜欢，这个不懂本身就是一种状态，一种非常质朴的、原始的状态。所以我觉得如果有人在乎懂或者不懂这件事，第一你不要自卑，第二如果你真的想懂，知道有怎样的途径可走。
如果真的要懂毕加索，我相信你大约要看一下非洲艺术，看一下塞尚的艺术，看一下新古典主义也就是安格尔的艺术，当然还要看一下希腊的艺术。当你了解这些艺术以后再来看毕加索可能情况会不太一样。一个人物过来，一件作品过来缺乏上下文，缺乏它周围的对照和前后的脉络，难免会产生认知上的迷失。
我们经常会看到对艺术家单一的崇拜
模仿某一个画家或是某一个流派
而缺少一个全景观
今天终于我们有机会
不让这个情况再延续下去
所以我们至少要修补、粘连
支离破碎的历史记忆和常识
戳图片：且看陈丹青告诉我们怎样看懂毕加索
最后，为什么我们看不懂毕加索?
毕加索本人是这样说的：「我 14 岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习像小孩子那样画画。」
套用陈丹青老师的说法来结束今天的话题：" 毕加索为什么不好懂，这牵扯到知识和眼界，认识毕加索，需要时间，懂不懂的问题其实是一个永远的问题。我绝对不能说我已经懂了毕加索，我也绝对不能说我已经懂了西方美术史，我更不敢说我懂了中国的美术史，这是一个无止境的过程。但我出国这么多年，我学会了一件事情，就是如果你想懂，前提是要有一个相对完整的知识储备。懂到什么程度，是每个人自己创造的。"
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