这张画的模特是我一位认识十多年的朋友了，一起经历了很多的事情，他也从一个男青年变成了一个孩子的父亲，认识这么多年所以很熟悉。一般我是很少画特别熟的亲戚朋友的，因为这和我们画一个陌生的模特的感觉是完全不一样的，画陌生人的时候我会和模特去攀谈，去聊他的家乡，他的家庭，他的爱好，他的生活(这是从清华美院上完忻东旺老师课后一直延续到现在的习惯)攀谈后模特也会从一个紧张僵硬的状态中放松下来。我也会更加的熟悉和了解模特，从而更真切的感受。然而画一个相处好久的朋友，我的内心从动笔开始后便与之重新有了一种距离感，这种距离是因为我感受到了从前从未感受到的一些东西，看到了他面容上从前未曾察觉到的一些变化与神情，这使我感受到了一丝陌生。之所以比较少画朋友也正因为我对于这种由于时经历间产生的朋友身上的陌生的一种好奇与恐慌，这很矛盾。但既已开始就不会中途停止。

　　这张画的作画方式和我们考前的常规头像步骤有所不同，常规的步骤我们注意的更多的是整体的面貌，我们会因为照顾整体而牺牲局部的精彩的细节。这张我是从眼睛开始局部的向四周推着画的，画完一块再进行下一个地方，作为一张不算超写实的写实人物来说，这让我能够很集中的去观察体会所有的痕迹，不会遗漏。也能尽可能的去记录刻画下来。它让我能更深刻的由表及里的与朋友间进行一场无声的对话交流。

　　我看到了疲劳下眼睛里白眼球上的血丝，我看到了嘴角的一丝上翘，我看到了皮肤上的毛孔和免疫力降低的痘痘。这些是寻常观察不可发现的细节痕迹。画的过程中我更多的运用揉擦和选用一些硬铅笔来表现。

　　画的过程是一次重新认识的过程，我也突然觉得用画笔记录下周围朋友身上时间的痕迹是一件有意义并很有意思的事情，我会继续下去。

　　——刘宝慧

　　小乔看完文章，第一次见识到了宝慧老师如此感性的一面。

　　不知道你们了解认识的宝慧老师是什么样的呢?

　　欢迎在文章下面留言，与我们分享你知道的故事。

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　　往下看，千万别心疼流量，干货在下面

　　对于这种寸头其实是比较难刻画的，头部的体积由于短促的发丝显得不是特别明确，在这种情况下我们要尽量避免揉擦，在头部的顶侧面转折处加强笔触，在头发的亮面我们随着头发的生长方向与长度用笔，直接利用笔触间的空隙来表现头发亮面的高光发丝，一层层把头发的颜色压下去，高光提出来，最后在头发的边缘向外挑一些发丝的参差感。

　　在深入刻画之前我们要把所有的形都起到位，眼睛的眼皮厚度、内外眼角的结构与穿插包裹关系，甚至是黑眼球里面瞳孔与高光的具体形态，晶状体上的倒影，这些形起的越具体后面我们在塑造时就越方便越容易。在起完形后我们可以在这整个的基础上平铺一遍浅灰调子并用纸巾揉擦均匀，注意开始起过的形不要完全擦没，这时我们就可以用HB以下的硬铅笔来一点点的按照起的形去具体刻画了。最好是把笔削尖然后让笔不离开纸面的顺着皮肤的纹理走向去排细致的调子，要有耐心。作为心灵的窗户，要想画出闪亮的水汪汪的眼睛，高光是必不可少的，眼睛上的高光可以从最开始起形后就留出来，眼皮上的睫毛，眉毛也需要用硬铅一根根的勾画出来。要仔细，铅笔尖不要太粗，

　　鼻子的起形与铺色和眼睛同理，需要注意的是鼻头上的高光呈现出了一种毛孔点状的形态，需要我们用电动高光橡皮点出。

　　嘴唇是柔软的细致的，在画嘴唇的质感时嘴唇上的竖条纹理与嘴唇的固有色我们可以直接用使用过的擦笔直接擦出，这样擦出来的嘴唇更加贴近它的状态。

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